Televisión Iberoamericana: Mujer, realidad social y ficción (página 2)

En el campo de la ficción, ubicada en contextos
profesionales, se estrenan también nuevos títulos.
El más conocido es Anatomía de
Grey , protagonizado por una doctora residente y sus
experiencias, tanto profesionales como personales, a lo largo de
su aprendizaje.
Por otro lado, siguiendo la tendencia de las series sobre
investigación tipo
C.S.I o 24 horas ,
The Closer , emitida por Cuatro, se centra
en las vivencias profesionales de una agente del FBI, con una
extravagante personalidad y
una agresividad profesional que desata las iras y envidias de sus
colegas.

  La imagen social de
la mujer
latinoamericana a través de la ficción

Se distinguen dos tendencias en las telenovelas en los
últimos años, influidas por los cambios sociales y
el surgimiento de nuevos formatos: por un lado, la telenovela
tradicional y por otro, la nueva telenovela, que rompe con los
estereotipos anteriores explorando nuevos modelos
narrativos. Detallamos a continuación una lista
simplificada de los argumentos más recurrentes utilizados
en las historias que llegan a España,
tras el análisis realizado:

Mujeres poco agraciadas físicamente, enamoradas de
hombres con mayor rango profesional, que no valoran su capacidad
profesional. El esquema de la transformación, repetido en
innumerable ocasiones por la narrativa de todos los tiempos,
regresa renovado en la exitosa serie colombiana Betty,
la fea (2001), que narra el calvario de una
economista que obtiene las mejores calificaciones en la universidad, pero
que por su fealdad y torpeza "solo" logra un puesto de secretaria
en la empresa
Ecomoda. Aunque su jefe acaba enamorándose de ella,
terminará por transformar su aspecto físico,
convirtiéndose en una bella y atractiva joven.

•  El amor entre
una joven inocente, pobre, y, ocasionalmente, inculta y un rico
heredero. En una de las telenovelas con mayor éxito
en España en el año 2005, Pasión
de gavilanes se invierte la fórmula
tradicional. Ahora son ellas las jóvenes adineradas y
ellos los jóvenes de origen humilde. No obstante, la serie
se caracteriza por la desmedida belleza de los protagonistas, un
aspecto usual en este tipo de historias. Su
target comercial -gente joven, residente
en zonas urbanas y de clase media o
media alta-, es del 36,6 por ciento, según los datos facilitados
por Antena 3. El público de Pasión de
Gavilanes no es, por tanto, el habitual de los
culebrones, lo que indica que éstos siguen atrayendo el
interés
de un importante sector de la sociedad. En
una crítica
aparecida en el diario La Vanguardia (2005, septiembre, 4), se
denuncia el machismo y el culto al aspecto físico,
presentes en la citada serie:

"Ojos azabache de mirada encendida, cabelleras abundantes y
salvajes, áureas proporciones, pieles de bronce,
elásticos y torneados miembros, músculos firmes: Pasión de
gavilanes es un panteón hispano de diosas y
dioses que ahí se encelan, entrechocan miradas, palabras y
cuerpos y estallan en inflamadas pasiones. Porque todo es
aquí emocional, turbulento, pasional, sensual. Sensual: de
hecho, Pasión de gavilanes ha
destilado un genuino licor para paladares femeninos, una pornografía para mujeres. La
pornografía para ojos masculinos -la machista y
patriarcal- es falocéntrica, cimentada en la obviedad de
la fornicación frenética. La de
Pasión de gavilanes es hembrista y
matriarcal, cimentada en torsos masculinos (todos los chicos de
la serie acaban siempre desnudos de cintura para arriba), cuerpos
escultóricos que acaban en manos de mujeres resueltas y
encendidas, que los azotan, arañan y besan fogosamente.
Pasión de gavilanes escenifica
fantasías femeninas. ¿Y masculinas?: el macho
escupe frases misóginas y zurra a la fémina
atorrante. ¿Cómo no iba a gustar una serie
así?"

Amores prohibidos por distintas circunstancias, en los que
normalmente la mujer se
sacrifica para que la relación pueda evolucionar:
Alondra (TVE-1, 2002).

•  Mujeres malvadas, instigadoras, manipuladoras,
que representan el arquetipo de la mujer fatal: La
usurpadora (TVE-1, 1999).

•  Amores apasionados entre jóvenes
pertenecientes a familias enfrentadas por el mismo patrimonio;
celos, venganzas y secretos inconfesables: El
Manantial (TVE-1, 2002).

•  Nuevas telenovelas en las que la mujer afronta
sus propias decisiones en un entorno inmovilista y en ocasiones
misógino. Uno de los ejemplos más representativos
es el serial Gata salvaje (2003): "Es una
de las telenovelas con la que más se identifica la mujer
de hoy; la que lucha con sus hijos, se enfrenta al divorcio y,
además, es trabajadora", considera el venezolano Alfredo
Schwartz, productor ejecutivo de la teleserie (en
Diario de Noticias , 22, febrero, 2003).

  Mujer y realidad social en
España

El año 2002, que coincide con la emisión de la
exitosa serie norteamericana Sexo en Nueva
York en España, comienza con una larga lista
de títulos protagonizados por mujeres, que concuerdan con
las nuevas medidas adoptadas por el Gobierno para
fomentar y favorecer la igualdad de
género
a través de los medios de
comunicación. Mencionamos algunas de las más
relevantes:

•  Los Serrano cuenta la
historia de una
pareja que contrae matrimonio en
segundas nupcias, aportando cada uno de ellos con sus respectivos
hijos. Forman una familia moderna,
lo que se conoce como familia reestructurada. Uno de los temas
principales es la guerra de
sexos: ellas son neuróticas y sofisticadas, mientras ellos
son sencillos, campechanos, cabezotas y un poco machistas.

•  Abuela de verano (2005),
adaptación de la novela de Rosa
Regàs, refleja cómo las nuevas situaciones
familiares y laborales provocan que las abuelas se encarguen de
los nietos, dando lugar a lo que se ha definido "el
síndrome de la abuela esclava", un tema con gran
repercusión en España y relacionado con el
alargamiento de las jornadas laborales y la dificultad para
hacerse cargo de los hijos.

•  Aída (Telecinco,
2006) representa a una mujer de clase media-baja,
sufrida, luchadora, noble, honesta. Aída es una persona
frágil, con la autoestima muy
baja; separada, no muy atractiva, sin estudios y
ex-alcohólica, se levanta cada mañana pensando en
dos cosas: si conseguirá algún día al
hombre que la
quiera a ella y a sus hijos, y si podrá llegar a fin de
mes sin tener que recurrir a un prestamista.

•  Siguiendo la línea de Sexo en Nueva
York o Mujeres Desesperadas, la serie española Con dos
tacones (TVE-1, 2006) se convierte en uno de los
últimos estrenos nacionales protagonizado exclusivamente
por mujeres. En ella, los hombres son la principal fuente de
conflicto de
cinco chicas con diferentes profesiones, en distintas etapas de
sus vidas: una psicóloga con miedo al compromiso que
prefiere mantener relaciones con hombres casados; su paciente, un
ama de casa divorciada, y la hija de aquella, obsesionada por
encontrar pareja; la cuarta en discordia es una amiga de la
psicóloga, defensora del amor libre; y
la quinta, jefa de prensa, una
ejecutiva agresiva, cerebral, a la que todo lo que escapa a su
control la
desquicia; "en su afán por ser la mejor -afirma Raquel
Meroño- en el ambiente
político de hombres en el que se mueve, reniega incluso de
su feminidad" (en El Semanal TV , 2006, Marzo, 24-30).

Por último, otra de las series emitidas por TVE-2 en el
año 2006 lleva por título Mujeres y su novedad es
que se aleja de las sofisticadas protagonistas de las series
norteamericanas, ofreciendo una imagen más realista de la
mujer española y de sus problemas
cotidianos.

  Breve epílogo

La situación de la mujer en las series se ha modificado
a medida que ha ido accediendo a la esfera pública y al
mundo laboral, pero los
estereotipos de género están tan interiorizados en
nuestra cultura que se
transmiten, a menudo, de un modo indirecto y precisan de
análisis profundos para poder ser
detectados, corregidos y adaptados a las nuevas circunstancias
sociales.

La ficción, además de servir de entretenimiento,
presenta modelos de identificación que son imitados y
tienden a fomentar y a enraizar, aún más,
representaciones estereotipadas. Los estudios de género
pueden ayudar a prevenir estas representaciones negativas en
favor de la igualdad.

Autor:

Elena Galán Fajardo

Revista Chasqui
Centro Internacional de Estudios Superiores de Comunicación para

América Latina (CIESPAL)
chasqui[arroba]ciespal.net

info[arroba]ciespal.net
Weblog: www.revistachasqui.blogspot.com
Web:
www.chasqui.comunica.org
Web institucional: www.ciespal.net
Quito –
ECUADOR